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<\/figure>\n<\/figure>\n\nDie Audiopegel von Simone Corelli <\/h2>\n\n
Beginnen wir von weit her, vom VU-Meter oder vom Peak Meter der BBC zum Beispiel, faszinierende Zeigerinstrumente, die noch heute verwendet werden und haupts\u00e4chlich zur \u00dcberpr\u00fcfung des Sprachpegels in der Telefonie und im Rundfunk entwickelt wurden. Es sollte klar sein, dass elektronische Ger\u00e4te Grenzen haben, die bei \u00dcberschreitung auch schwerwiegende Probleme verursachen k\u00f6nnen: Wenn ein Recorder Audiosignale in der Gr\u00f6\u00dfenordnung von 1 Volt erwartet und wir ihm stattdessen eine sch\u00f6ne 50-Hz-Sinuswelle aus dem Stromnetz liefern, also mit 240 Volt, wird er wahrscheinlich Feuer fangen; w\u00e4hrend bei einem viel schw\u00e4cheren Signal das Grundrauschen zu stark wird und das Signal \u00fcberdeckt. <\/p>\n\n
In unserem Beispiel haben wir auch \u00dcbergangszonen, zum Beispiel bevor das Band die Verzerrung erreicht. Diese Zone, die etwa zehn Dezibel umfasst (je nachdem, wie man misst), erm\u00f6glicht eine gute Handhabung schneller Klangspitzen, aber nicht von gehaltenen Noten. <\/p>\n\n
Deshalb ist ein Pegelanzeiger notwendig.<\/p>\n\n
Im digitalen Bereich passiert etwas \u00c4hnliches: Wir haben einen optimalen Bereich, in dem wir Noten mit stabilem Pegel aufnehmen k\u00f6nnen, d. h. in der N\u00e4he von 0 dB FS. Dieser Pegel stellt die digitale „Decke“ dar, die nicht \u00fcberschritten werden darf. Viel tiefer darunter befindet sich ein zunehmend entt\u00e4uschender Bereich, in dem die Quantisierungsverzerrung h\u00f6rbar wird, die die sanfte urspr\u00fcngliche Wellenform \u00fcbertrieben „abtreppt“. In diesem Bereich ist es wichtig, in keinem digitalen Sample die 0 dB FS zu \u00fcberschreiten, und daher wird h\u00e4ufig der sogenannte Sample Peak Program Meter oder kurz SPPM verwendet, der mit einer roten Anzeige ausgestattet ist, falls die genannte gef\u00e4hrliche Decke ber\u00fchrt wird. <\/p>\n\n
Aufgrund der Unterschiede zwischen analog und digital werden diese beiden Welten so ausgerichtet, dass der analoge Ausrichtungspegel bei einer 1000-Hz-Sinuswelle den digitalen -18 dB entspricht (Spitze der Sinuswelle).<\/p>\n\n
Nachdem wir nun etwas in das Thema eingestiegen sind, legen wir einige Definitionen fest:<\/p>\n\n
– Der Referenzpegel ist derjenige, den wir auf den Anzeigen als 100 % markieren, also 1 (100 Hundertstel), also 0 Dezibel. Er ist eben die Referenz f\u00fcr die Messungen, der Nullpunkt (dB), so wie wir auf einem Thermometer als Referenzen null Grad Celsius angeben, was die Temperatur ist, bei der Wasser gefriert, und 100 Grad, was die Temperatur ist, bei der Wasser kocht. <\/p>\n\n
– Der Ausrichtungspegel (AL) oder Standard-Betriebspegel (SOL) ist der optimale f\u00fcr die Behandlung eines statischen Signals, wie eines Tenortons oder des Schlussakkords eines Orchesters, also der Pegel, bei dem wir so weit wie m\u00f6glich vom Grundrauschpegel entfernt sind und gleichzeitig keine h\u00f6rbare Verzerrung haben. Im Allgemeinen wird der Referenzpegel mit diesem Pegel zur Deckung gebracht, und das ist der Grund, warum viele etwas verwirrt sind. <\/p>\n\n
– Der maximal zul\u00e4ssige Pegel (PML) liegt 9 dB \u00fcber dem Ausrichtungspegel und ist derjenige, der f\u00fcr Signalspitzen toleriert wird, gemessen mit einem schnellen Instrument wie dem QPPM (eine Art schnelles VU-Meter, wie das zuvor erw\u00e4hnte der BBC, mit einer Reaktionszeit von wenigen Millisekunden gegen\u00fcber den 300 des VU-Meters).<\/p>\n\n
Bis vor einigen Jahrzehnten war der Unterschied zwischen dem Pegel der maximalen Spitzen und der Signalenergie (RMS), der Scheitelfaktor<\/em> genannt wird, nat\u00fcrlich, wenig manipulierbar und setzte daher bestimmte Grenzen f\u00fcr den vom menschlichen Ohr wahrgenommenen Pegel bei einem bestimmten PML.<\/p>\n\n Sp\u00e4ter erm\u00f6glichte die Einf\u00fchrung von „Maximierern“, einer Art Multiband-Kompressoren, das Signal h\u00f6her zu komprimieren, was einen „Loudness War“ ausl\u00f6ste, dem heute Einhalt geboten werden soll (ich habe auch in der PLOUD-Gruppe der EBU mitgearbeitet), indem in audiovisuellen Sendungen spezifische Werte f\u00fcr Loudness<\/em> bzw. wahrgenommener Audiopegel<\/em> vorgeschrieben werden. In Europa wird beispielsweise jedes Programm (wie ein Film, eine Serieneepisode, eine Dokumentation, aber auch eine Werbung oder ein Trailer) \u00fcblicherweise so ausgerichtet, dass seine durchschnittliche Loudness -23 LUFS (Loudness Units relative to Full Scale) betr\u00e4gt. Im Web wird in der Regel ein h\u00f6herer Wert verwendet, um die geringe Gr\u00f6\u00dfe der Lautsprecher von Mobilger\u00e4ten auszugleichen, n\u00e4mlich -16 LUFS. <\/p>\n\n Netflix verwendet eine raffiniertere Methode, die gr\u00f6\u00dfere Einheitlichkeit zwischen seinen verschiedenen Produkten gew\u00e4hrleistet, indem die Loudness-Messung nur in Passagen mit Dialog vorgeschrieben und ein Wert von -27 LUFS festgelegt wird.<\/p>\n\n Wenn Sie von den verschiedenen Pegelstandards rund um die Welt neugierig sind, k\u00f6nnen Sie ein Dokument von mir im Web unter der Adresse https:\/\/docs.google.com\/spreadsheets\/d\/181K_2llN0eh6BhK3nZqkBgmEGkKU4ukr802LpLDdKeY\/edit?usp=sharing<\/a> einsehen<\/p>\n\n Wir glauben, es ist auch unterhaltsam, dies auf YouTube anzusehen:<\/p>\n\n