Mit diesem Artikel eröffnet das Cesma den neuen Blog, der die Veröffentlichung kurzer Texte vorsieht, die sich an Tontechniker, Audiovisuelle und angehende Fachkräfte richten und eine Vorstellung von der Art der Lehrinhalte vermitteln, die wir in unseren Kursen anbieten.
Wir hoffen, dass diese kurzen Artikel für alle ein Anreiz sein können, das Thema zu vertiefen.
Viel Vergnügen beim Lesen!
Die Audiopegel von Simone Corelli
Beginnen wir von weit her, vom VU-Meter oder vom Peak Meter der BBC zum Beispiel, faszinierende Zeigerinstrumente, die noch heute verwendet werden und hauptsächlich zur Überprüfung des Sprachpegels in der Telefonie und im Rundfunk entwickelt wurden. Es sollte klar sein, dass elektronische Geräte Grenzen haben, die bei Überschreitung auch schwerwiegende Probleme verursachen können: Wenn ein Recorder Audiosignale in der Größenordnung von 1 Volt erwartet und wir ihm stattdessen eine schöne 50-Hz-Sinuswelle aus dem Stromnetz liefern, also mit 240 Volt, wird er wahrscheinlich Feuer fangen; während bei einem viel schwächeren Signal das Grundrauschen zu stark wird und das Signal überdeckt.
In unserem Beispiel haben wir auch Übergangszonen, zum Beispiel bevor das Band die Verzerrung erreicht. Diese Zone, die etwa zehn Dezibel umfasst (je nachdem, wie man misst), ermöglicht eine gute Handhabung schneller Klangspitzen, aber nicht von gehaltenen Noten.
Deshalb ist ein Pegelanzeiger notwendig.
Im digitalen Bereich passiert etwas Ähnliches: Wir haben einen optimalen Bereich, in dem wir Noten mit stabilem Pegel aufnehmen können, d. h. in der Nähe von 0 dB FS. Dieser Pegel stellt die digitale „Decke“ dar, die nicht überschritten werden darf. Viel tiefer darunter befindet sich ein zunehmend enttäuschender Bereich, in dem die Quantisierungsverzerrung hörbar wird, die die sanfte ursprüngliche Wellenform übertrieben „abtreppt“. In diesem Bereich ist es wichtig, in keinem digitalen Sample die 0 dB FS zu überschreiten, und daher wird häufig der sogenannte Sample Peak Program Meter oder kurz SPPM verwendet, der mit einer roten Anzeige ausgestattet ist, falls die genannte gefährliche Decke berührt wird.
Aufgrund der Unterschiede zwischen analog und digital werden diese beiden Welten so ausgerichtet, dass der analoge Ausrichtungspegel bei einer 1000-Hz-Sinuswelle den digitalen -18 dB entspricht (Spitze der Sinuswelle).
Nachdem wir nun etwas in das Thema eingestiegen sind, legen wir einige Definitionen fest:
– Der Referenzpegel ist derjenige, den wir auf den Anzeigen als 100 % markieren, also 1 (100 Hundertstel), also 0 Dezibel. Er ist eben die Referenz für die Messungen, der Nullpunkt (dB), so wie wir auf einem Thermometer als Referenzen null Grad Celsius angeben, was die Temperatur ist, bei der Wasser gefriert, und 100 Grad, was die Temperatur ist, bei der Wasser kocht.
– Der Ausrichtungspegel (AL) oder Standard-Betriebspegel (SOL) ist der optimale für die Behandlung eines statischen Signals, wie eines Tenortons oder des Schlussakkords eines Orchesters, also der Pegel, bei dem wir so weit wie möglich vom Grundrauschpegel entfernt sind und gleichzeitig keine hörbare Verzerrung haben. Im Allgemeinen wird der Referenzpegel mit diesem Pegel zur Deckung gebracht, und das ist der Grund, warum viele etwas verwirrt sind.
– Der maximal zulässige Pegel (PML) liegt 9 dB über dem Ausrichtungspegel und ist derjenige, der für Signalspitzen toleriert wird, gemessen mit einem schnellen Instrument wie dem QPPM (eine Art schnelles VU-Meter, wie das zuvor erwähnte der BBC, mit einer Reaktionszeit von wenigen Millisekunden gegenüber den 300 des VU-Meters).
Bis vor einigen Jahrzehnten war der Unterschied zwischen dem Pegel der maximalen Spitzen und der Signalenergie (RMS), der Scheitelfaktor genannt wird, natürlich, wenig manipulierbar und setzte daher bestimmte Grenzen für den vom menschlichen Ohr wahrgenommenen Pegel bei einem bestimmten PML.
Später ermöglichte die Einführung von „Maximierern“, einer Art Multiband-Kompressoren, das Signal höher zu komprimieren, was einen „Loudness War“ auslöste, dem heute Einhalt geboten werden soll (ich habe auch in der PLOUD-Gruppe der EBU mitgearbeitet), indem in audiovisuellen Sendungen spezifische Werte für Loudness bzw. wahrgenommener Audiopegel vorgeschrieben werden. In Europa wird beispielsweise jedes Programm (wie ein Film, eine Serieneepisode, eine Dokumentation, aber auch eine Werbung oder ein Trailer) üblicherweise so ausgerichtet, dass seine durchschnittliche Loudness -23 LUFS (Loudness Units relative to Full Scale) beträgt. Im Web wird in der Regel ein höherer Wert verwendet, um die geringe Größe der Lautsprecher von Mobilgeräten auszugleichen, nämlich -16 LUFS.
Netflix verwendet eine raffiniertere Methode, die größere Einheitlichkeit zwischen seinen verschiedenen Produkten gewährleistet, indem die Loudness-Messung nur in Passagen mit Dialog vorgeschrieben und ein Wert von -27 LUFS festgelegt wird.
Wenn Sie von den verschiedenen Pegelstandards rund um die Welt neugierig sind, können Sie ein Dokument von mir im Web unter der Adresse https://docs.google.com/spreadsheets/d/181K_2llN0eh6BhK3nZqkBgmEGkKU4ukr802LpLDdKeY/edit?usp=sharing einsehen
Wir glauben, es ist auch unterhaltsam, dies auf YouTube anzusehen:
Anhand der Stimme des unvergesslichen Synchronsprechers Renato Cecchetto kann man sehen, wie sich verschiedene Pegelmesser bewegen.
Die Vielfalt der Messgeräte ist durch die unterschiedlichen Anforderungen gerechtfertigt. Wie gesagt, im Digitalen ist es wichtig, nicht zu versuchen, 0 dB FS in irgendeiner Probe zu überschreiten; bei der analogen optischen Aufzeichnung von Kinofilmen ist es hingegen wichtig, niemals einen bestimmten Pegel zu überschreiten, um die Maschinen nicht zu beschädigen und zu verhindern, dass die Wellenformen im für Bilder bestimmten Bereich auftauchen, aber es ist auch wichtig, die Meter zu verwenden, um das Vorhandensein bestimmter Signale an einem Mischpult zu identifizieren oder um Einheitlichkeit bei einer Erzählerstimme einer Dokumentation zu gewährleisten.
Wir müssen hier aufhören.
Herzliche Grüße von Simone Corelli!